o jest tak schematyczne, jak kryminalista Agathy Christie. Ale „Siódemka” toczy się nie w dystyngowanym świecie morderstw w domach na wsi, ale w życiu dwóch gliniarzy, jednego, który myśli, że widział to wszystko, a drugiego, który nie ma pojęcia, co zobaczy. Ani film o wykrywaniu; zabójca oddaje się, gdy do filmu zostało jeszcze pół godziny. To raczej studium charakteru, w którym starszy mężczyzna staje się badaczem deprawacji, a młodszy przeżywa je w sposób żałosny i osobisty. Pełen nadziei cytat Hemingwaya został dodany jako lektor po tym, jak publiczność zapoznająca uznała oryginalne zakończenie za zbyt przerażające. Ale oryginalne zakończenie wciąż tam jest, a cytat przypomina raczej ponury żart. Film powinien kończyć się „do zobaczenia” Freemana. Po druzgocącej konkluzji,

Zagadka postaci Somerseta jest sercem filmu i jest to jedna z najlepszych kreacji Morgana Freemana. W naturalny sposób uosabia autorytet; Nie przypominam sobie, żeby kiedykolwiek grał słabego człowieka. Tutaj zna wszystkie lekcje, jakie gliniarz może przyswoić podczas lat spędzonych w jednej z najgorszych dzielnic miasta, o której się uczymy. Mieszka sam, w czymś, co wygląda jak wynajęte mieszkanie, z regałami na ścianach. Zasypia z metronomem. Nigdy się nie ożenił, chociaż raz był blisko. Jest samotnym człowiekiem, który życie konfrontuje z zrezygnowanym dystansem.

Kiedy zdaje sobie sprawę, że ma do czynienia z siedmioma grzechami głównymi, robi to, co zrobiłoby niewiele osób i idzie do biblioteki. Tam zagląda do Piekła Dantego , Raju utraconego Miltona i Opowieści kanterberyjskich Chaucera . Nie chodzi o to, że czyta je tak często, jak o to, że odwołuje się do nich dla widzów; w horrorze często skuteczne jest wprowadzenie niepokojących elementów literatury jako atmosfery, a Fincher daje przebłyski ilustracji Gustava Dore'a dla Dantego, w tym słynne przedstawienie kobiety z pajęczymi nogami. Somerset brzmi erudycyjnie, gdy wymienia grzechy główne Millsowi, który wydaje się, że słyszy o nich po raz pierwszy.

Użyto tutaj tego samego podejścia, jakie zastosował William Friedkin w „ Egzorcyście ” i Jonathan Demme w „ Milczeniu owiec”.To, co mogłoby stać się rutynowym filmem o gliniarzach, jest uwydatnione przez przywołanie strasznej mitologii i symboliki. „Siedem” nie jest tak naprawdę bardzo głębokim ani głębokim filmem, ale dostarcza przekonującej iluzji jednego. Prawie wszystkie thrillery głównego nurtu najpierw starają się zapewnić rozrywka; ta ma na celu zafascynować i przerazić. Sprawiając wrażenie uczonego, detektyw Somerset nadaje głębi i znaczenia temu, co morderca najwyraźniej uważa za moralne twierdzenia. Somerset z pewnością ma szczęście, odkrywając, że zabójca ma kartę biblioteczną, chociaż z tym zabójcą, myśląc wstecz, wydaje się, że nie dostał swoich pomysłów w bibliotece i sprawdził te książki, aby zwabić policję.

Pięć morderstw zbadanych przez partnerów zapewnia różnorodność. Morderca najwyraźniej dołożył wszelkich starań, aby je zaplanować i przeprowadzić — w jednym przypadku z co najmniej rocznym wyprzedzeniem. Jego program w kulminacyjnej scenie filmu musiał być jednak ostatnio improwizowany. „Siedem” bezlitośnie wciąga nas w swoje horrory, a niektóre z nich są tym bardziej efektywne, że można je dostrzec na krótkich ujęciach. Możemy być pewni metod zabijania dopiero po omówieniu ich przez gliniarzy – chociaż ujęcie zawartości plastikowej torby po sekcji zwłok nie wymaga więcej wyjaśnień. Fincher pokazuje nam wystarczająco, by nas zniesmaczyć, i odcina się.

Morderca najwyraźniej zamierza swoje wymyślne morderstwa jako moralną deklarację. Sugeruje to samo po naszym spotkaniu. Kiedy powiedziano mu, że jego zbrodnie wkrótce zostaną zapomniane w codziennym przypływie okrucieństwa, upiera się, że zostaną zapamiętane na zawsze. Są jego arcydziełem. To, co pozostaje niewyjaśnione, to jak dokładnie składa oświadczenie. Jego ofiary, prawdopodobnie winne swoich grzechów, zostały skazane i stracone przez jego czyny. Jaka jest lekcja? Niech to będzie dla nas ostrzeżeniem?