W swoim bogatym dramacie o dorastaniu „Ręka Boga” włoski reżyser Paolo Sorrentino nie tylko przekonuje, ale wręcz przeciwstawia się porównaniom do formującego się maestro Federico Felliniego . Wielu widzów (i krytyków) prawdopodobnie nadal będzie porównywać „Rękę Boga”, którą napisał i wyreżyserował Sorrentino, do „I Vitelloni” czy „ Amarcord ” Felliniego , i to z jakiegoś powodu. W „Ręce Boga” Sorrentino („ Wielkie piękno ”) adaptuje wydarzenia z własnego życia. Jego bohaterowie również często zachowują się jak czarujące, wulgarne regionalne karykatury, które Fellini szkicował energicznymi, szerokimi pociągnięciami w swoich filmach.

Film Sorrentino, którego akcja rozgrywa się w Neapolu w latach 80., podąża za introwertycznym 17-letnim Fabietto Schiesi ( Filippo Scotti ), który odkrywa swoją tożsamość w stosunku do swoich napalonych, zawstydzających i czułych członków rodziny (wyobraź sobie skrzyżowanie „Uwiedzionych i porzuconych” i „ Opowieść bożonarodzeniowa ”). „The Hand of God” może być najmniej ambitnym filmem Sorrentino – jego narracja jest bezkształtna, a postacie i sytuacje często wydają się dość znajome – ale jest też bardzo przystępny i przepełniony tego rodzaju prostackimi i romantycznymi szczegółami, które wyróżniają filmy Sorrentino.

Łatwo sobie wyobrazić, że w „Ręce Boga” Sorrentino rzucił sobie wyzwanie stworzenia osobistej, ale niekonwencjonalnej autobiografii. Możesz nawet dojść do tego wniosku, zanim Fabietto, w późniejszych scenach, przeprowadzi typowo pozbawioną sentymentów (ale imponującą) rozmowę od serca do serca z filmowcem Antonio Capuano (prawdziwym mentorem Sorrentino).

„The Hand of God” ma również czubek czapki dla nieuchwytnego Felliniego w kilku kluczowych scenach, na przykład podczas przesłuchania starszego brata Marchino ( Marlon Joubert ) do nienazwanego filmu Felliniego (jako dodatek). Sorrentino droczy się z nieskromnymi ambicjami Marchino w scenie, w której Fabietto, jego zastępca, czeka z bratem w biurze pełnym żałośnie wyglądających lokalnych wykonawców. Wszyscy ci niedoszli gracze czekają na uznanie wielkiego filmowca; Sorrentino wskazuje na swój charakter poprzez kratery po trądziku, opaleniznę i niespokojną mowę ciała w tak niepewnym momencie.